費翔：即使不做藝人，他的一生也依然會感染很多人

這個時代，成熟人類或精英人士越來越少崇拜偶像了，但費翔是個例外。

“拆開”這個偶像，他的任何一個“剖面”都足以令人喜愛。

(資料圖片)

一張從22歲帥到62歲的臉;

對中國傳統文化的“溫柔忠誠”。

對“流浪貓”和“大熊貓”一樣喜愛。

62歲但仍保有22歲的簡單、少年感和時尚感。

還有他對藝術的純粹喜歡和追求。

他的一切，都讓人感覺真實、親切。特別考古他的過去后，你會更為他的魅力所驚嘆。

費翔=飛翔，他的翅膀不曾被名利折斷

費翔這個名字的意思 ，是“飛翔”。

從年代老照片上看，他的媽媽畢麗娜是那個年代最自信的中國女性之一。1949年，她是臺北廣播電臺的播音員，在街頭，一位美國大兵被她窈窕的身影、自信的氣質吸引，為她拍了照片。她憤而索要，不打不相識，成就了一段姻緣。

在浪漫而文化氛圍濃郁的家庭里長大，費翔熱愛藝術、文化課優異，他先考入了美國斯坦福大學的醫科，后又憑借愛好，轉入戲劇系，并自己找到紐約社區戲劇學校進修。

30多年后，在這個學校的校友名單里，費翔的名字被和好萊塢巨星格里·高利·派克（戛納國際電影節終身成就獎、美國電影學院終身成就獎獲得者）列在了一起。

但是，22歲的費翔剛一畢業并未如愿當成演員，而是誤打誤撞被唱片公司發掘，發行了音樂專輯《流連》。

唱了5年的歌，時勢造英雄，費翔成為第一位回到祖國大陸的臺灣歌手——也就是我們小時候在央視春晚上看到的《冬天里的一把火》。

據說，那也是費翔第一次穿大紅的衣服，因為他在中學時一直是個小胖子，所以習慣了穿黑色。

哈哈，沒有人在意他曾是個小胖子，費翔以極品美男的形象，迅速“帥”遍了祖國大江南北，征服了到現在還忠誠的上萬“媽媽粉”。

以1987年的費翔為界碑，流行音樂正式登上內地的歷史舞臺。

“一個人要有多大的福分，能火成費翔那樣？”

可是這并不是費翔想要的，他非常清晰地知道：大眾瘋狂迷戀的那個“帥小伙”并不是真實的自己。炙手可熱的唱片市場，也不是他要追求的藝術理想。

有時候，人走的越快，就會發現離自己的理想越遠。費翔此時已經知道，自己走向了“相反的方向”。于是，在完成89場巡回演唱會后，在人生最巔峰的29歲，費翔毅然又固執地跟粉絲說“拜拜”。

他張開隱藏起的、理想的翅膀，回到百老匯找工作，開始了對人生的新追求。

1996年斥資千萬玩藝術，他把自己玩成了小透明

到了美國，沒人認識費翔。他需要從頭開始，在陌生的百老匯尋一個演出的機會。

為了這個機會，他提前做了一年的準備，請老師學習音樂劇。這一年中，他從“萬人矚目”變成了小透明，但他反而很享受。

“我不用修飾外表，穿著T恤上街后，我把衣服掛在通風位置，聞聞沒有味道，可以繼續穿。”

一年后，小透明來到百老匯面試，在數千名面試者中脫穎而出，他成功地成為《西貢小姐》的配角演員。

一直到現在，費翔提起那次面試仍然很自豪：

“可以說是實現了我的一個夢。”

他想體驗的是音樂、臺詞、舞蹈和表演融合的藝術創作：

“我特別羨慕音樂劇的演員，除了用劇本和臺詞，還可以用歌聲或舞蹈把全場的觀眾帶到情感的極限。”

3年后，天賦異稟的費翔被安德魯·勞艾德·韋伯發掘，成為其“御用”的百老匯四大主唱人物之一，也成為百老匯有史以來第一位華裔主唱。

可是，費翔沒有忘記自己是中國人，他知道，百老匯的舞臺不是他的終極舞臺。

1997年，他專門發行了一張專輯，把他唱過的百老匯音樂劇，都翻譯成了英文。

此前，中國的音樂劇流傳不甚廣泛，只有1949年的傳統劇目《孟姜女》、梅艷芳主演過的《茶花女》。一直到2002年，我國才出現首個音樂劇制作公司。

而費翔正是因為這一點，才在1996年耗資千萬錄制了這張專輯，他希望更多的國人聽到百老匯音樂，“拋磚引玉”地讓國內的音樂劇得以萌芽。他邀請了36位百老匯頂級樂師組成的交響樂團，跨越紐約、倫敦、北京三地，費時數年，這張專輯終于完成。

然而，畢竟音樂劇是小眾領域，完成這一切后的費翔，已經被中國市場遺忘。

他再回到國內，只能接到三、四線的商業演出——“玩藝術”成功地把自己玩脫了。

他是從不把觀眾分成三六九等的明星

有很多年，人們把明星到三四線城市商演的行為，定義為“過氣了”。

更有不少經紀公司寧可沒錢賺，也不讓自己的藝人到三四線城市演出，因為那樣“太掉價了”。

但費翔在十年前在被人問到這個問題時，是這樣回答的：

“中國的觀眾不只在一、二線城市里。”

網友說，聽到這話的一刻，我頓時羞愧，是我等太過勢利，費翔從未把觀眾分為三六九等。

有時他去三四線演出，一些公司給不了太好的住宿條件，甚至滿腳泥濘，費翔都不會介意，還會安慰別人：住這里就挺好。

費翔甚至還有這樣的“理想”：

“我想唱遍中國的每一個角落，但是祖國實在太大了，一輩子都走不完……我不在乎舞臺大小……現場演出是歌手最真實的表現，是我專業中最珍惜的一刻。”

在內娛最浮躁的那些年，他的經紀公司也曾因“演出前勞務費不到帳”，想撂挑子。

但費翔嫉惡如仇：

“你們怎么想的我不管，觀眾進場了我就要演。”

時間一長，大家也都知道了他這個習慣，整個團隊也變得“格局很大”。

費翔在2000年回到中國，并未開展新的“業務”，或大張旗鼓地宣傳。

他還是專研音樂劇和中國傳統文化的結合，偶爾很“佛”地客串一些角色，以及參加一些懷舊的綜藝節目。

但誰都知道，懷舊不可能讓一個“過氣明星”再火，對于這點，費翔甘之如飴，不慌不忙。

他只是想享受藝術的盛宴而已，現實中是否被市場追捧不是他最關心的。

2012年，他迎來了烏爾善導演的第一次邀請，一個完全看不出是他的“天狼巫師”，他覺得好玩極了，懇請導演把他的形象做得再細致一點，再丑一點，他要演出“人生中第一個帶勁兒的反派”。

當時費翔已經52歲了，他的激情、想象力和化妝之后的神秘感，令烏爾善導演印象深刻。

在《封神》劇本里，紂王是一個神秘、高大、俊美、意志堅定而邪惡的君主，在了解費翔的表演狀態和油畫般的定格照片后，烏爾善就“看見了”費翔的“現象級”潛力。

果然，費翔成了有史以來，最帥、最有魅力、最高配的紂王。

為啥費翔能顛覆版紂王？網友：他干啥都是高配

回顧費翔的一生，毫無疑問，他活出了“高配”版的自己。

首先，他從未因名利“忘形”，對自己“飛翔的方向”一直都堅定極了！

當年，他完全可能成為活個十年，然后“色衰愛馳”的小鮮肉。

但他只在那種“流量明星”的氛圍里，停留了5年，便絕塵而去，尋找他的歌劇理想去了。

第二，，堅守“產品”品質，不創造傳奇不罷休

他可能不喜歡喧囂和熱鬧，但他還是開完了89場演唱會。

他當然也不可能喜歡泥濘，但踩著三四線的簡易舞臺，他唱得和站在百老匯的豪華舞臺上，一樣認真。

把百老匯歌劇中文化這事，到現在還是“虧錢的買賣”，他還在做。

為了“封神”，這個62歲的“老人”和20多歲的質子們，一起健身、騎馬、學習武術……

過去，他用才華、努力、專研精神和堅持，創造了不少傳奇，到現在，他還在創造傳奇的路上。

第三，不斷提升文化藝術綜合修為，成就“魅力紂王”

紂王打鼓的韻律感和魅惑，不是偶然。那是費翔對韻律和表演的綜合理解。

紂王一出現，就掌控世界的“人皇”氣勢，也不是偶然。那是他在百老匯舞臺鍛煉出來的控場力。

紂王的“貴族感”也不是偶然……你看他的微博就會知道，他的格局是全世界，他追求的是經典藝術。他在審美方面的水平與格調，早就超越了時代平均水平。

第四、用成就和德行，讓角色吃自己的紅利。

費翔不只是“春晚最帥的那把火”，“百老匯第一位華裔主唱”，“影視史上最顛覆紂王”，“第一位將百老匯歌劇翻譯成中文的歌手”，“第一位到三四線城市演出的中國國際明星”，他還是“第一位與艾滋病人擁抱的藝人”和“第一位認養大熊貓的明星”。

不怪有人說：費翔即使不做藝人，他的一生也依然會感染很多人。

關鍵詞：